Relatos del Aleph: El inmortal

Es el cuento más extenso del volumen y el primero de la colección. Bastante complejo, refleja algunos de los puntos de vista del autor. Las cinco partes de que consta están enmarcadas mediante una entradilla al comienzo (además, una cita de Bacon) y, al final, una “postdata de 1950”. En el párrafo previo se nos hace saber que El inmortal es la traducción literal del manuscrito que apareció entre las páginas de una edición de la Ilíada, vendida en 1929 por el anticuario londinense Joseph Cartaphilus. (pero estamos ante una típica ficción borgeana)

I parte: En primera persona, el tribuno de Diocle­ciano llamado Marco Flaminio Rufo narra su peregrinación en busca de la ciudad de los inmorta­les tras oír el testimonio de un hombre que habla de un río que “purifica de la muerte” y la existencia de una ciudad habitada por inmortales. Para tal empresa le son proporcionados doscientos soldados, recluta a varios mercenarios y se lanza a su empresa. Durante el camino, aparece la desesperación y los motines. El hombre huye acompañado de unos cuentos fieles y, herido, duerme y sueña con un laberinto. II parte: Después de innumerables peripecias (travesía por el territorio de los sátiros; de los trogloditas, abandono por parte de sus servidores) avista la ciudad buscada y se introduce en ella por intrincados laberintos. “Horriblemente me habitué a ese dudoso mundo consideré increíble que pudiera existir otra cosa que sótanos provistos de nueve puertas y que sótanos largos que se bifurcan".(primer laberinto). Ha llegado a la ciudad, exánime, casi alucinado. "Antes que ningún otro rasgo de ese monumento increíble; me suspendió lo antiquísimo de su fábrica. Sentí que era anterior a los hombres, anterior a la tierra”. A esa sensación se agregan otras: “La de lo interminable, la de lo atroz, la de lo complejamente insensato (...). Abundaban el corredor sin salida, la alta ven­tana inalcanzable, la aparatosa puerta que daba a una celda o a un pozo...”. El nuevo inmortal pronto se hastía y opta por regresar. III parte: A la salida se encuentra a un troglodita que le había acompañado en su última etapa hacia los muros de la ciudad. Estaba allí manso y silencioso. Marco Rufo intenta enseñar a ha­blar al troglodita, pero es en vano. Una madrugada llueve en el desierto. El troglodita reacciona ante la lluvia y balbucea un verso de Homero. “Le pre­gunté que sabía de la Odisea. La práctica del griego le era penosa; tuve que repetir la pregunta. Muy poco, dijo. Menos que el rapsoda más pobre. Ya habrán pasado mil cien años desde que la inventé”. IV parte: “Todo me fue dilucidado, aquel día. Los trogloditas eran los Inmortales”. El texto, en esta parte, casi elimina la narración y presenta el aspec­to de una paradójica reflexión acerca de la inmorta­lidad. "Ser inmortal es baladí; menos el hombre, to­das las criaturas lo son, pues ignoran la muerte; lo divino, lo terrible, lo incomprensible, es saberse inmortal”. Apunta algunas de las consecuencias de la inmortalidad hipotética en la tierra: para un hombre inmortal, es decir, eterno, “lo imposible es no com­poner, siquiera una vez, la Odisea. Nadie es alguien, un solo hombre inmortal es todos los hombres”. V par­te: “Recorrí nuevos reinos, nuevos imperios”. En Eri­trea bebe agua de cierto caudal y recupera, "incrédulo, silencioso y feliz” la condición mortal. El cuento termina con una serie de citas que tildan a ésta historia de falsa pero el autor mantiene sus dudas. Antes de terminar, el hombre que alcanzó la inmorta­lidad y luego renunció a ella, revisa su manuscrito; intuye que se han mezclado palabras de más de una personalidad: “No es extraño que el tiempo haya confundido las que alguna vez me representaron con las que fueron símbolo de la suerte de quien me acompañó tantos siglos. Yo he sido Homero; en breve, seré na­die, como Ulises; en breve, seré todos: estaré muer­to”.

Estatua ecuestre de Marco Aurelio

Bronce. 4,24 por 3,87 m. Museo Capitolino (Roma).

Es la única estatua ecuestre de bronce de la antigüedad que ha llegado completa hasta nosotros. Ésta, procedente de un arco de triunfo, lo logró al ser confundido Marco Aurelio con el primer emperador cristiano, Constantino, durante la Edad Media.

Caballo y jinete son dos piezas separadas. El caballo avanza al paso, y presenta una pata delantera levantada: posiblemente estaría pisando a un bárbaro vencido. Corresponde a un tipo modélico de caballo. El emperador filósofo, Marco Aurelio, levanta la mano en gesto de imperium.

El rostro se mantiene sereno, mientras controla al caballo con la mano izquierda, que debería empuñar unas riendas desaparecidas. Viste con una túnica corta y capa: sus pliegues, al igual los abundantes rizos de cabello y barbas establecen un claroscuro que contrasta con la piel tensa de la bestia. Lleva sandalias, y las piernas parecen excesivamente separadas; en realidad es que todavía no se han inventado los estribos.

El modelado es meticuloso: aparecen representados con detalles nervios y músculos, así como los atalajes del caballo.

La luz clave en el estudio del átomo

Naturaleza de la luz: ¿ondas o partículas?. Luz polarizada

Las radiaciones electromagnéticas se propagan a través del espacio sin necesidad de medio

material donde apoyarse. Campos eléctricos y magnéticos variables que se autogeneran dan lugar a

ondas electromagnéticas que se transmiten por cualquier medio y que interaccionan con la materia

colapsando en forma de partículas llamadas FOTONES.

- Las propiedades características de las ondas electromagnéticas son:

o Velocidad de transmisión de la onda (c = 300.000 km/s en el vacío)

o Longitud de onda (λ): es la mínima distancia entre dos puntos de la onda que se encuentran

en la misma fase de vibración.

o Periodo (T): es el tiempo que debe transcurrir para que la onda avance una distancia igual a

la longitud de onda (por tanto c = λ / T).

o Frecuencia (λ): inversa del periodo, es decir, número de longitudes de onda avanzadas en

un segundo (ciclos/segundo o Hertzio Hz).

- Las ondas electromagnéticas (o los fotones de dicha onda) transfieren energía en forma de

paquetes llamados CUANTOS que son proporcionales a la frecuencia de la misma:

E = h . λ donde la constante de proporcionalidad se denomina

constante de Planck (6,6252 x 16^-27 ergio . s)

1.- Calcula la longitud de onda y la frecuencia de una radiación cuyos cuantos tienen una energía de 3·10^-3 erg. Sol: 66,22.10^-17m y 4,53.10²³ s-1

2.- Si cada átomo de un mol de átomos emite un fotón con una longitud de onda de 4,15.10³A, ¿cuánta energía se pierde? Expresa la respuesta en kJ/mol.

- La unidad de energía en el sistema internacional es el Julio (J). El nombre es homenaje a un gran

científico pero no dice nada más. Es importante saber expresar esta unidad en términos de

unidades fundamentales para poder cambiar de un sistema a otro. ¿Recuerdas alguna expresión

relacionada con la energía?. La más conocida es la referida a la energía cinética Ec = m . v^2 / 2.

Por tanto 1 Julio equivale a 1 kg . m2 / s2, unidad que puedes pasar a ergios (energía en sistema

cegesimal, esto es, 1 ergio = 1 g . cm2 / s2).

- Cuando una carga Q (culombios) se mueve entre dos puntos que se encuentran a una diferencia de

potencial ΔV (voltios) se transmite una energía eléctrica igual a Q. ΔV, de ahí que 1 julio = 1

culombio . voltio. Si se utiliza la unidad de carga elemental (la carga del electrón, e) se tiene la

unidad de energía utilizada a escala atómica: el electronvoltio (eV). Para pasar de eV a J sólo

debes cambiar la carga e por su equivalente en culombios.

* La longitud de onda de un fotón de luz verde es de 5,4.10^{-5 cm. Calcula la energía de un mol de fotones de luz verde.} Datos: h = 6,63.10^-34 J.s; c = 3.10⁸ m/s. Sol: 2,22.10² kJ/mol

* El color azul del cielo resulta de la dispersión de la luz del sol por las moléculas de aire. La luz azul tiene una frecuencia de 7.5 x 10¹⁴ Hz. a) Calcula la longitud de onda asociada a esta radiación y b) la energía en julios de un fotón individual asociado con esta frecuencia. SOL a) 400 nm b) 4.96.10^-19J

* Para ionizar el átomo de sodio se necesitan 118 Kcal/mol. Si esta energía es de procedencia luminosa, ¿cuál será la frecuencia más baja del haz luminoso capaz de efectuar la ionización?. ¿Y la longitud de onda?. Datos: Constante de Planck, h = 6,62 10^-27 erg.s c=3.10⁸ m/s 1Aº=10^-10m. Sol: 2.420 Aº

Explica el tratamiento del tiempo y del espacio en el Aleph

ESPACIO

Hay en El Aleph numerosos escenarios realistas (la Pampa, montes, calles y plazas de Buenos Aires) y otros genéricos, de ficción y valor simbólico (laberintos, casas, pirámides, murallas y callejones): una arquitectura laberíntica que crea una atmósfera de irrealidad, horror, angustia; son escenografías que se reduplican y reiteran para acabar identificándose con el universo, lugar donde se suceden hechos inexplicables e inconexos, territorio del caos, como el vivir, caótico e inexplicable que asedia al hombre buscando desentrañarlo.

Otros escenarios son espacios degradados: sótanos, cárceles, oscuros almacenes, peligrosos quilombos, desiertos... son correlatos de venganzas, crímenes, muertes, locura, destrucción. Borges apenas presta su atención a los escenarios (salvo la descripción de la bajada al sótano en El Aleph, la casa a la que llega Alejandro Villari en La espera y alguna otra).

Son, por el contrario, espacios obsesivos y fantásticos aquellos en los que, siempre con reducidos tamaños (moneda, esfera, rueda) se sintetiza en simultaneidad todo el orbe, de acuerdo con teogonías de diversas religiones y culturas: El Zahir, el Aleph y la Rueda de la vida son sus símbolos.

En general, Borges subordina la descripción de espacios (quizás en un intento de generalizar la historia) a la anécdota, al suceso, a la narratividad.

Por lo que respecta al tiempo, cabría distinguir entre tiempo de la historia y tiempo de la narración.

El tiempo de los diecisiete cuentos es muy variable. Algunas historias son contemporáneas al propio Borges que participa en ellas (EL Aleph), otras nos llevan a principios del siglo XX (Biografía de Isidoro Tadeo Cruz), o siglo algo más avanzado (Deutches Réquiem) algunas, con una precisión temporal absoluta. En otros casos nos transporta a la época de Averroes, y, por terminar esta enumeración ejemplar, en El Inmortal aparece Homero como participante en la acción. Es decir, en lo que respecta al tiempo de la acción Borges abre un amplio abanico de épocas que sirven como marco a la acción pero en cuya descripción nunca se detiene detalladamente.

En cuanto al tiempo de la narración, el discurso narrativo está sometido a distintos procedimientos que rompen el orden lineal de la historia: hay elipsis que dejan un vacío de tiempo más o menos detallado, síntesis (la ascensión de Otálora se resume en breves líneas), hay frecuentes saltos en el tiempo para centrar la acción (analepsis)... y el culmen de la ruptura temporal se da cuando conviven en el mismo espacio un soldado de la época romana y Homero, es decir, personajes separados por siglos de distancia. Algo que llama la atención es lo que los críticos han dado en llamar la coexistencia de “diferentes escalas temporales” marcadas en numerosos pasajes del relato en tiempos que son simultáneos o se distancian: “vi la noche y el día contemporáneos, vi un poniente en Querétaro que parecía reflejar el color de una rosa en Bengala”; “vi en un traspatio de la calle Soler las mismas baldosas que hace treinta años vi en el zaguán de una casa en Fray Bentos”.

No obstante, estas rupturas temporales no dificultan en gran medida la narración que, una vez encarrilada, se dirige implacable hacia su final.

Redes metálicas

Una diferencia fundamental distingue las redes cristalinas de las iónicas: están formadas por átomos del mismo tipo, esto hace que los átomos en un cristal metálico tiendan a aglomerarse lo más estrechamente posible, por ello el número de coordinación de los cristales metálicos es mayor.

Existen dos tipos fundamentales de redes cristalinas:

- El conocido en los cristales iónicos como aglomeración cúbica con número de coordinación 8 (un átomo en el centro del cubo rodeado por ocho átomos coocados en los vértices del cubo)

- Una aglomeración más compacta es la aglomeración cúbica centrada en las caras (aglomeración compacta cúbica). En esta red los átomos se colocan en los vértices y en el centro de cada cara. Desde otro punto de vista se puede considerar como una aglomeración formada por un átomo en el centro del cubo y un átomo en el centro de cada arista. De ello se deduce que el número de coordinación de la aglomeración cúbica compacta es 12. Aunque en el dibujo se representen los átomos separados, en realidad la esructura es compacta y existe contacto entre ellas, con las limitaciónes geométricas correspondientes.

La mayor aglomeración de átomos en las redes metálicas explica la alta densidad de estas sustancias.

Teorema de Bolzano. Problemas

Cuestiones de Biología: Glúcidos y Lípidos

GLUCIDOS

1. ¿A qué tipo de Principios Inmediatos corresponde la glucosa?. Cita un polímero de la glucosa que tenga interés biológico para las células animales e indica la función que desempeña.

2. Funciones biológicas de los glúcidos. Poner ejemplos de cada caso.

3. A D-glucosa es una aldohexosa. Explica: a) ¿Que significa este término? b) ¿Cuál es la importancia bioquímica de la glucosa?

c) ¿Que diferencia existe entre D y L glucosa, y entre alfa y beta D glucopiranosa?

4. Representa un enlace O-glicosídico

5. a) Hidroliza el compuesto que está en la figura 1. ¿Qué tipo de enlace se rompe y qué productos resultan?. b) ¿Qué es un enlace monocarbonílico?.

6. Explica por qué algunos disacáridos no tienen poder reductor.

7. Escribe la reacción de hidrólisis del compuesto de la figura 3. Indica el tipo de enlace que se rompe y cuáles son los productos resultantes.

8. El almidón y la celulosa son polímeros de la glucosa. A) ¿Qué función biológica realizan cada uno de ellos. B) ¿Cuál de estas sustancias carece de valor nutritivo en la alimentación humana y por qué?.

9. Indica las principales diferencias entre los polisacáridos comunes: glucógeno, almidón y celulosa

10. A) ¿A qué tipo de polímeros de interés biológico corresponde la siguiente estructura (fig.4)?.

B) ¿Qué tipo de enlace une los monómeros que la constituyen y cómo se forman dichos enlaces?

11. Indica de qué monosacáridos está formado el almidón; enlaces que los unen y características de ellos; indica qué enzimas lo pueden hidrolizar.

12. ¿Qué entiendes al decir que algunos polisacáridos "almacenan energía" y otros son "moléculas estructurales"?. Cita un ejemplo de cada uno de ellos.

13. En la figura siguiente (fig.2) se muestra un fragmento de un polisacárido:

a/ ¿Qué tipos de enlaces característicos presenta?. b/ ¿Qué se originaría en la hidrólisis parcial y en la hidrólisis completa de un polisacárido?. c/ Enumera las funciones de los polisacáridos. ¿Por qué no son macromoléculas informativas?

LIPIDOS

1. a) Cita tres funciones principales que desempeñen los lípidos en los organismos vivos. b) Que diferncia hay entre un lípido saponificable y otro no saponificable?. c) Que diferencia hay entre un ácido graso saturado y otro no saturado?.

2. Representa la estructura de un ácido graso y dibuja cómo se comportaría en un medio acuoso.

3. ¿A qué tipo de Principios Inmediatos corresponde el siguiente compuesto (fig. 1)?. ¿De qué tipo de compuestos se trata y cuál es su función biológica?. Indica los productos que resultarían de su hidrólisis.

4. Funciones biológicas de los triglicéridos. ¿Qué moléculas se obtienen de su hidrólisis?

5. ¿Por qué los animales almacenan grasas como reserva en vez de hidratos de carbono?

6. A) Describe la siguiente estructura (fig.2) e indica a qué tipo de Principios Inmediatos corresponde. B) ¿Cómo se orientarían varias de estas moléculas en el agua y por qué?.

7. A) ¿Qué tipo de molécula es la representada en la siguiente figura (fig.3)?. B) ¿En dónde se puede encontrar en abundancia?. C) ¿Cómo se comportará en contacto con el agua?.

8. Considera la siguiente reacción (fig.5): a) ¿Qué compuestos químicos son A y B y en qué tipo de reacción están participando?. b) Escribe el compuesto resultante de dicha reacción. Indica de qué

sustancia química se trata y en qué radica su importancia biológica.

9. A) ¿A qué grupo de lípidos pertenece la siguiente biomolécula? (Fig. 6) B) ¿En qué componentes se convertirá cuando experimente hidrólisis simultáneamente en cuatro lugares diferentes (A,B,C y D)? C) ¿En qué estructura celular son especialmente abundantes estasbiomoléculas? D) ¿Cómo se justifica su organización en estas estructuras celulares?

10. A) Cita 3 funciones biológicas del colesterol. B) ¿Cómo se transporta en sangre?. C) Relación entre colesterol y arteriosclerosis

11. En relación con los lípidos representados en la fig.7, responde a las siguientes cuestiones:

A) ¿A qué tipo de lípidos pertenecen las moléculas A y B?. Justifica tus respuestas B) ¿Son lípidos saponificables?. ¿son moléculas anfipáticas?. Justifica tus respuestas. C) ¿Cuál de ellos es un lípido de membrana?; indica, además, otros dos tipos de lípidos de membrana y representa su disposición en las membranas celulares. ¿En qué lugar de la célula se sintetizan los lípidos de membrana? D) ¿Cuál de ellos tiene función energética? E) ¿En qué consiste la beta-oxidación de los ácidos grasos?, ¿es un proceso catabólico o anabólico?. Indica en qué lugar de la célula se verifica este proceso y cuáles son los productos iniciales y los finales.

12. .a) ¿A qué tipo de Principios Inmediatos corresponden los siguientes compuestos? (Fig.4). Indica los aspectos estructurales de cada uno de ellos que justifiquen tu respuesta. b) ¿En qué tipo de estructuras celulares esperarías encontrar cada uno de ellos y cuál sería su función?.

Características del universo borgiano en el Aleph

El estilo de Borges, tras una primera etapa de retorcimiento barroco, se fue depurando y en su madurez -a la que corresponden sus cuentos- logra una prosa aparentemente desnuda, fría, caracterizada por la sutil ironía, la morosidad de las frases, la presencia de fórmulas lapidarias con cierto aire de máxima filosófica, el gusto por las paradojas. Pero también nos depara repentinos hallazgos poéticos: insólitas asociaciones de palabras y conceptos, enumeraciones meteóricas, etc.

Borges en EL Hacedor (1960) nos dice que el mundo es un juego de símbolos expresivos de temas eternos y procedentes de la lejana tradición literaria. Los símbolos borgesianos son reiteraciones polivalentes, a veces obsesivas, hasta el punto que el escritor quedó hastiado de la repetición de alguno de ellos. Los símbolos más reiterados en Borges son los siguientes.

El laberinto. Es el símbolo mas usado. Es un espacio cerrado que guarda un secreto o una revelación. Representa lo humano y lo no humano; es el caos ordenado por la inteligencia. En las obras de Borges distinguimos diversas clases de laberintos. La palabra laberinto, para Borges, es la prisión en que está encerrado el hombre; es el lugar donde encontrará la muerte. El propio Borges explica al respecto: “El laberinto es un síntoma evidente de perplejidad que me ha acompañado a lo largo de la vida que hace que muchos de mis propios actos me sean inexplicables, elegí el símbolo del laberinto o, mejor dicho, el laberinto me fue impuesto, porque la idea de un edificio construido para que alguien se pierda, es el símbolo de la perplejidad”.

El espejo es el símbolo de la conciencia y de la autocontemplación . Está unido a la idea del Dopenlgänger (el doble o sombra que camina a nuestro lado)refleja la apariencia del mundo, reproduce una realidad que no está en el, en forma invertida.

El cuchillo es lo más repulsivo del valor, la valentía asesina, el coraje infame.

El río evoca el flujo de la vida y el tiempo irreversible.

La rosa nos acerca a la idea de la fragilidad y la perennidad de las cosas.

La muerte es sueño y el sueño es muerte en una constante dualidad.

El universo es el sueño común compartido por todos.

En cuanto a su estilo, el lector de El Aleph encontrará en varios de sus cuentos los siguientes recursos técnico-narrativos y figuras retórico –estilisticas:

- Preferencia por figuras retóricas como la anáfora, enumeración y adjetivo épico (recordemos aquí la larguísima enumeración de El Aleph).

- Constantes comentarios del autor dentro de la narración.

- Declaración de varias fuentes de la historia al comienzo o final de la narración,

- Utilización de la narración enmarcada.

- El espejo como principio y modelo estructural del cuento, pues escribir es solo rescribir un texto-modelo anterior (p.e. La casa de Asterión recrea el mito clásico o El Zahir es una reescritura de el Poema de los Nibelungos).

- El adjetivo es la categoría lingüística más empleada, llegando incluso a absorber al sustantivo.

Comentario de un paisaje industrial

1. Localización industrial

a) Localización geográfica concreta y características físicas del terreno y del entorno sobre el que se asienta la industria (topografía, interior, costa).

b) Factores de localización industrial:

-Clásicos: materias primas, fuentes de energía, mercado, transporte, mano de obra, capital, infraestructuras, política industrial.

-Nuevos: difusión industrial, industrialización endógena.

c) Tipo de localización industrial:

-Concentrada en grandes aglomeraciones o dispersa.

-Ventajas e inconvenientes de cada tipo de localización.

d) Localización concreta en el espacio:

-Industria aislada, polígono industrial clásico, polígonos industriales modernos (parques empresariales y tecnológicos). Organización y tamaño del polígono. Tamaño de las parcelas ocupadas par la industria.

-Servicios creados en la zona que dependen directa o indirectamente de las industrias (talleres, almacenes, oficinas, transportes) y su calidad o deterioro.

2. Características generales de la industria

-Tipo de industria (de base, equipamiento, uso y consumo).

-Sector productivo al que pertenece (metalurgia, química, agroalimentario).

-Tamaño y grado de desarrollo tecnológico.

-Importancia actual del tipo de industria o del sector.

3. Problemática

-Problemas estructurales.

-Repercusiones de la pertenencia a la UE.

-Repercusiones medioambientales de la industria, tanto las que se observan como las que pueden deducirse del tipo de industria y de su actividad.

4. Grado de desarrollo y perspectivas de futuro

-Como conclusión, señalar el grado de desarrollo del paisaje analizado y las externalidades que lo reflejan.

-Señalar las perspectivas de futuro (favorables o desfavorables; en este ultimo caso, se deben plantear posibles soluciones o alternativas.

Enlace metálico

El modelo de orbital molecular explica de manera satisfactoria la naturaleza de las moléculas en estado gaseoso formadas por átomos metálicos (átomos con pocos electrones en la capa de valencia). Sin embargo el estado natural de los metales (sólidos en su mayor parte, buenos conductores térmicos y eléctricos y maleables) supone un estudio particular de este tipo de enlace.

Existen dos modelos para explicar las propiedades de los metales: Teoría de las nubes electrónicas y teoría de bandas.

El primero de estos modelos supone que, al no disponer de electrones suficientes para estabilizarse con estructuras de Lewis, los metales deslocalizan sus electrones de valencia (es una especie de autoionización), de esta manera quedan iones positivos rodeados de una nube electronica formada por todos los electrones de valencia. Esta nube mantiene unidos a los iones positivos formando redes metálicas.

El segundo de los modelos (Teoría de bandas) está relacionada con el modelo de orbital molecular y por tanto es un modelo más atractivo en la búsqueda de una teoría unificadora del enlace químico.

De acuerdo con este modelo los átomos metálicos interaccionan con sus orbitales ns (algunos np muy alejados del núcleo) y (n-1)d de próximo nivel energético dando lugar a orbitales moleculares. En estado sólido el número de átomos que interaccionan es grande, por tanto se formará una gran cantidad de orbitales moleculares que, al tener un contenido energético casi igual, solaparán y formarán una banda de orbitales moleculares.

Dado que los metales tienen pocos electrones en la capa de valencia, las bandas de orbitales moleculares no se llenan nunca. La poca diferencia energética entre los orbitales moleculares de una banda permitirá el movimiento de electrones en la banda, explicando de esta forma la conductividad eléctrica (movimiento de electrones) y la conductividad térmica (agitación térmica de los electrones, facilmente transmisible de unos a otros por choques).

Al calentar el metal la mayor vibración de los iones positivos dificulta el movimiento de los electrones, de forma que la conductividad de los metales disminuye al aumentar la temperatura. Por debajo de cierta temperatura (característica de cada metal y de otros factores) los metales se convierten en superconductores.

La maleabilidad de los metales puede ser explicada porque al golpear el metal, el desplazamiento de los iones positivos no altera el cristal; sigue habiendo iones positivos unidos por bandas de orbitales moleculares.

¿Sabrías explicar la fragilidad de los cristales iónicos?

Otro propiedad importante de los metales es que los electrones pueden absorber facilmente la energía luminosa correspondiente al visible y devolverla con la misma facilidad: por eso son opacos a la luz visible y brillan cuando son iluminados. En caso de absorber energía de frecuencia alta (recuerda que E = h . v) el electrón puede salir del metal: son los llamados efectos termoiónicos (producidos por calefacción) y efectos fotoeléctrico (producidos por radiación electromágnetica).

Emisiones radiactivas

Principales temas del Aleph

No es difícil enumerar sus temas predilectos: el mismo Borges ha dicho que «hay pocos argumentos posibles»; y es que, en el fondo, sus cuentos son variaciones sobre unos temas obsesivos. He aquí los que parecen centrales en la obra que nos ocupa.

- La identidad humana. Es decir, la personalidad del hombre, su consistencia o su inconsistencia, sus extraños desdoblamientos y la posible identidad de todos los hombres. ¿Somos uno o varios? ¿Son todos los hombres un mismo hombre? ¿Somos simples criaturas soñadas por otro, por Dios tal vez?

- El destino del hombre. ¿Somos libres? ¿Estamos acaso desempeñando un papel escrito de antemano? ¿Estamos repitiendo sin cesar una misma historia? Por este camino, las meditaciones de Borges desembocan en unas inquietantes preguntas sobre el destino de la civilización. O sobre la fatalidad.

- El tiempo. Pasado, presente y futuro se entrelazan con frecuencia en estos cuentos, como para poner aún más en entredicho el destino del hombre y el sentido de la historia.

¿Es el tiempo una ilusión? Lo que va a suceder, ¿ha sucedido ya en otros niveles que sólo aparentemente son distintos de aquel en el que estamos? La vieja idea del tiempo circular o del «eterno retorno» es materia esencial de los cuentos de Borges.

- La eternidad y el infinito. Son el reverso de las meditaciones sobre el tiempo y la inconsistencia del mundo. La eternidad (o abolición del tiempo), ¿es una salvación o una condena? La idea del infinito, ¿es un consuelo o una pesadilla?

- El mundo como laberinto. Todos los interrogantes con que hemos resumido la temática de Borges, confluyen en una visión laberíntica del ser del mundo y del existir del hombre. Es el laberinto de no saber qué es real y qué es ilusorio; de no saber cómo escoger ante esos «senderos que se bifurcan» en el espacio o en el tiempo.

- La muerte, que inevitablemente espera al hombre al final del sendero o del laberinto. Es la coronación de los destinos. Es condena o alivio. ¿O acaso es otra apariencia, y seguimos viviendo para repetir nuestra historia o para vivir otras historias, para vivir toda la historia? De nuevo desembocamos en temas antes señalados: la identidad, el tiempo circular, la eternidad.

En la lectura de cuentos de Borges, se ve cómo se presentan y se entrecruzan los temas señalados (o cómo se desglosan en otros, formando complejas constelaciones). Los distintos cuentos son variaciones de unos «pocos argumentos posibles».

Estamos, evidentemente, ante una narrativa de alcances metafísicos, Pero si bien es cierto que en sus cuentos se esconden sus inquietudes y sus interrogantes, y hasta su angustia por los absurdos del mundo y los enigmas del vivir humano nada más lejos de su intención que construir un sistema filosófico.

La industria española en la actualidad

La tercera revolución industrial y la recuperación de la industria

a. Cambios en la tercera revolución industrial

-Cambios en la producción industrial:

*La telemática, con la capacidad de procesar y presentar grandes cantidades de información con rapidez y precisión.

*La automatización

*Los instrumentos de precisión

*También se cuentan con nuevos materiales, con la biotecnología, el láser, y las energías renovables.

-Cambios en la estructura industrial:

*Cambios en el sistema de producción mediante la descentralización, construyendo empresas multiplanta, recurriendo a subcontratación y formando redes de empresas constituidas por PYMES, y mediante la flexibilización productiva.

*Cambios en el tamaño de las empresas.

*Cambios en el empleo industrial, aumentando la proporción de profesionales técnicos cualificados.

*La terciarización de la industria.

*Cambios en la localización industrial, permiten la difusión de las empresas que buscan reducir sus costes a los lugares que ofrecen mayores ventajas y estimulan la concentración de las industrias de alta tecnología, las oficinas y los servicios más cualificados a la producción.

-Cambios en la política industrial:

*La reducción de la intervención del Estado

*Fomento de la industrialización endógena.

*Preocupación por las cuestiones medioambientales.

Cambios en la tercera revolución industrial

-Los cambios han permitido la recuperación económica en los países desarrollados.

-En España se ha proseguido un dinamismo industrial aunque el balance final es relativamente desfavorable debido a problemas productivos, estructurales, territoriales y medioambientales que todavía presenta la industria española.

La producción industrial: una estructura sectorial desfavorable.

a. Sectores industriales maduros en proceso de reconversión (afectados por la reducción de la demanda)

-La metalurgia básica y de transformación metálica:

*La industria siderúrgica:

Integral: obtiene acero a partir de hierro en el alto horno. El proceso de reconversión supuso el cierre de los Altos Hornos del Mediterráneo y Altos Hornos de Vizcaya.

No integral: obtiene acero a partir de la chatarra en horno eléctrico. Se localiza en el País Vasco, Cantabria y Cataluña.

*La industria de trasformados metálicos: fabrica maquinaria de todo tipo y se concentra el en interior del triángulo Barcelona, País Vasco, Madrid.

-La fabricación de electrodomésticos de línea blanca: está en un proceso de reorganización de la producción, de la empresa y del mercado, lo cual ha supuesto el cierre de empresas.

-La construcción naval: se concentra en Galicia, Cantabria, País Vasco y Andalucía. Está reduciendo gradualmente su capacidad y especializándose en otras actividades como la reparación.

-La industria textil del cuero y del calzado: se centra en Cataluña y la Comunidad Valenciana. Se distinguen:

*La rama de fibras químicas: con fuerte componente tecnológico y con empresas con importante participación de capital extranjero.

*La rama de la confección: se da minifundismo empresarial, abundante empleo de mano de obra. Se enfrenta a la competencia de países más baratos que trata de atajarse con la inversión en diseño y marcas.

b. Sectores industriales dinámicos

-Se caracterizan por su alta productividad y especialización, por poseer estructuras empresariales flexibles y saneadas y por tener la demanda asegurada. Los sectores más destacados son:

-El sector del automóvil: sufrió un proceso de reconversión debido a que estaba sobredimensionado y tecnológicamente desfasado. Se dieron a las multinacionales ayudas oficiales para la reconversión.

-El sector químico: presenta deficiencias graves: fuerte volumen de capital extranjero, falta de competitividad respecto a los países comunitarios por el predominio de pequeñas unidades de producción y escasa capacidad investigadora. Comprende dos subsectores:

*La petroquímica o química de base: grandes complejos de actividad refinera. Se localiza en Puertollano, Cartagena, Algeciras y Huelva.

*La química de transformación: empresas pequeñas localizadas en País Vasco, Cataluña litoral y Madrid.

Fabrica colorantes, pinturas, barnices, pinturas...

-El sector agroalimentario: industrias pequeñas y dispersas. Gran peso de las multinacionales. Su objetivo es aumentar las ventas en el mercado interior y fomentar las exportaciones.

-La construcción: es uno de los sectores más sensibles a las fluctuaciones. Se ha reactivado en los últimos años.

c. Los sectores industriales punta

-Son los sectores de alta tecnología (microtecnología, telemática, automatización, instrumentos de precisión, biotecnología). Se han implantado con retraso debido a una serie de dificultades:

*Dependencia del exterior en investigación y tecnología.

*Predominio de empresas medianas o pequeñas: la competitividad es escasa.

*Escasa adaptación de la mano de obra y del sistema educativo a las demandas empresariales.

-La localización de los sectores de la alta tecnología tienden a concentrase en determinados espacios conocidos como medios innovadores. Sobresalen los parques tecnológicos o científicos, que se caracterizan por los siguientes rasgos:

-Aspecto funcional: reúne centros de investigación y empresas de los sectores más innovadores.

-Aspecto morfológico-urbanístico: se ubican en parcelas reducidas dado el tamaño mediano o pequeño de las industrias instaladas. Tienen una baja densidad edificatoria y elevada calidad ambiental con espacios verdes y entorno paisajístico grato. Suelen existir edificios destinados a servir como incubadoras de empresas.

Albergan a empresas durante los primeros años de su desarrollo para observar su viabilidad.

-Localización: se sitúan en el entorno de metrópolis y ciudades medias.

-Relación con el entorno: se espera que las industrias innovadoras actúen como motor para el desarrollo local.

-Resultados:

*Capacidad para atraer empresas: sobre todo Madrid y Barcelona debido a un entorno favorable.

*Capacidad para difundir las innovaciones.

*Desequilibrios espaciales existentes: las nuevas tecnologías son muy selectivas ya que dependen de servicios especializados. Se sitúan en las grandes ciudades y los ejes industriales más dinámicos: Madrid, Cataluña,

País Vasco, Comunidad Valenciana y Andalucía.

5.3. Estructura y problemas estructurales de la industria española actual

-La dimensión de las empresas es inadecuada: la mayoría de las empresas son pequeñas (menos de 50 trabajadores) o medianas (de 51 a 500). Tienen la ventaja de reaccionar con mayor agilidad y flexibilidad ante los cambios que caracterizan a la industria actual y de presentar menor conflictividad laboral.

-La investigación es escasa: la inversión en I+D es muy reducida, actualmente es menor del 1 % de PIB.

-La tecnología es atrasada y dependiente

Factores y tendencias de la localización industrial actual

a. Factores actuales de localización

-Disminuye la importancia de la proximidad a los recursos naturales.

-La ampliación de las áreas de venta.

-La mejora de los transportes y comunicaciones.

-La mano de obra sigue siendo un factor importante.

-Actualmente el factor principal es el acceso a la innovación y a la información.

b. Tendencias actuales de localización: difusión y concentración

-La difusión de la industria a los espacios periféricos: poco atractivos debido a los siguientes factores:

*Los problemas que presentan las grandes concentraciones industriales.

*Las mejoras tecnológicas.

*Las nuevas estrategias del capitalismo.

*El desarrollo de la industrialización endógena.

-La desconcentración de la industria afecta a los sectores maduros en crisis que deben competir en costes bajos:

*A escala mundial: las multinacionales trasvasan la producción de algunos artículos a países subdesarrollados.

*A escala nacional: la decadencia de las viejas regiones industrializadas provocan la difusión hacia otras regiones que inician procesos de industrialización.

*A escala intrarregional: algunas actividades tradicionales se desplazan a la periferia de las ciudades, a ciudades medias e incluso a ámbitos rurales.

-Se mantiene el atractivo de los espacios centrales: preferidos por los sectores de nuevas tecnologías ya que son muy exigentes y selectivos y requieren un mercado de mayor nivel. Esta concentración se observa también a nivel mundial, nacional e interregional.

5.5. Las áreas industriales y los desequilibrios territoriales de la industria española.

-Los desequilibrios se ven agravados por la tendencia de los sectores más dinámicos a localizarse en las regiones más avanzadas. Estos desequilibrios generan otros como el reparto de la población, en la riqueza, en la dotación de infraestructuras, equipamientos y servicios sociales y en el peso político. Se pueden diferenciar las siguientes áreas:

a. Áreas industriales desarrolladas

-Son los espacios centrales de las áreas metropolitanas, sobre todo Madrid y Barcelona.

-Su evolución está marcada por tendencias contradictorias:

*Hundimiento o reconversión de importantes sectores maduros.

*Revitalización industrial

-Se ve favorecida la terciarización de la industria, cuyo reflejo es la aparición de parques industriales o empresariales.

b. Áreas y ejes industriales en expansión

-Las coronas metropolitanas: son receptoras de industrias:

*Difusión o relocalización de industrias tradicionales: se localizan en polígonos industriales a lo largo de las vías de comunicación con la ciudad.

*Empresas innovadoras: que se instalan en los parques tecnológicos.

-Las franjas periurbanas: en la zona de transición entra la ciudad y el mundo rural. Se instalan empresas dedicadas a madera, mueble, metalurgia. Cuentan con un mercado más flexible, con diversas formas de contratación precaria y menor presencia sindical. Se suelen emplazar en polígonos de naves adosadas, a veces con graves deficiencias en infraestructuras y en equipamientos.

-Los ejes de desarrollo industrial: se localizan a lo largo de las principales vías de comunicación.

*Los ejes nacionales principales son los del valle del Ebro y del Mediterráneo.

*A nivel regional y comarcal se han desarrollado ejes como la red en torno a Madrid.

-En algunas áreas rurales.

c. Áreas y ejes industriales en declive

-Asturias, Cantabria, País Vasco. Estas áreas en declive se caracterizan por:

*Son zonas especializadas en sectores industriales maduros en crisis.

*El mercado laboral es de cualificación media o baja

*El medio ambiente posee un deterioro antiguo

*La incorporación a la UE ha agravado la situación

-Las consecuencias de la desindustrialización de estas zonas son el declive demográfico por emigración y una creciente posición periférica respecto a las nuevas áreas industriales.

d. Áreas de industrialización inducida y escasa

-Industrialización inducida: Aragón, Castilla y León y Andalucía. Estas áreas han sido objeto de promoción industrial.

-Industrialización escasa: Castilla-La Mancha, Extremadura, Baleares y Canarias. En estas áreas las grandes industrias son escasas y predominan los sectores tradicionales. En Castilla-La Mancha esta situación está cambiando debido a la difusión de la industria madrileña hacia las provincias mejor conectadas con la capital.

Problemas medioambientales de la industria.

-El uso abusivo de los recursos naturales (materias primas y fuentes de energía): sobreexplotación y agotamiento.

-Algunas industrias contaminan el medio: emisiones de gases y residuos. Efectos negativos como la lluvia ácida, disminución de la capa de ozono, efecto invernadero, contaminación acústica.

-Degradan el valor estético del paisaje.

La política industrial actual

a. La disminución de la intervención estatal

-La creciente apertura al exterior resultado de la integración de España en la UE y de la globalización económica.

-Algunas de las empresas más importantes han sido privatizadas cancelándose la deuda histórica del INI (Instituto Nacional de Industria). Supuso la desaparición del INI y la creación del SEPI (Sociedad Estatal de Participaciones Industriales). Su objetivo, dentro del Programa de Modernización del Sector Público Empresarial, es lograr la competitividad de las empresas frente a la globalización.

b. Política para corregir los problemas estructurales de la industria

-La aceleración de la reconversión desde 1991 fue una exigencia de la UE

-El incremento de la competitividad de las empresas con medidas de apoyo a pymes. Se refuerzan las redes empresariales de pymes y la concentración de acuerdos entre grandes empresas.

-El aumento de la investigación con el plan de I+D+I (Plan Nacional de Investigación Científica, Desarrollo e Innovación Tecnológica, aprobado en 1999).

-La disminución de la dependencia tecnológica aumentando la participación española en programas internacionales de tecnología.

c. Política para corregir los desequilibrios regionales de la industria.

-La Ley de Incentivos Regionales, compensando la inversión en áreas más desfavorecidas.

-Las agencias de desarrollo regional (ADR)

-La política de industrialización endógena. Las bases de esta política son:

*Microplanificación: mayor protagonismo de las administraciones locales.

*El apoyo de las pymes locales: para generar empleo.

*Fomento de la innovación.

*Las sociedades para el desarrollo industrial (SODI) se crearon a principio de los años 70. Gestionadas por el Ministerio de Industria y la iniciativa privada, potencian proyectos de inversión medianos y pequeños.

Los resultados han sido modestos porque se ha aplicado principalmente a los sectores metalúrgicos y maduros.

d. Políticas ambientales

-Respecto al uso abusivo de los recursos se pretende el desarrollo sostenible.

-Respecto a la contaminación del medio:

*Protección de ciertos espacios

*Prevención de los efectos negativos mediante la evaluación previa del impacto ambiental.

*La promoción de la investigación para aplicar tecnologías limpias a la industria y crear una industria verde o ecológica.

*Se han adoptado medidas correctoras, como las auditorías medioambientales, para modificar en lo posible los procesos y productos que generan impactos negativos.

-Respecto a la degradación del valor estético del paisaje se han realizado operaciones de rehabilitación. Destaca el programa del País Vasco (Programa Elkartegiak) con la reutilización de antiguos edificios abandonados dotándolos de servicios para atraer a nuevas empresas.

Efecto fotoeléctrico

El genero fantástico en el Aleph

El género fantástico, comúnmente llamado fantasía, es un género artístico de ficción en el cual los elementos principales del argumento son imaginarios, irreales y sobrenaturales. En su sentido más amplio, el género fantástico se halla presente en la literatura, cinematografía, historieta, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitología y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representación realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el género fantástico es subversivo, pues viola las normas de la realidad.

Los rasgos del género fantástico se basan en la inclusión de elementos fantásticos en la coherencia interna. Dentro de esa estructura, cualquier tipo de elemento fantástico es posible: puede tratarse de fenómenos ocultos en un mundo aparente real, puede trasladar a los personajes de un mundo con tales elementos, o puede que el argumento se produzca totalmente en un mundo fantástico, donde estos elementos son parte del mismo. Aunque los elementos irreales e imaginarios sean la base de la trama, esta debe tener su propia coherencia, ya que si no, pertenecerá al género surrealista y no al fantástico.

El cuento fantástico es uno de los productos más característicos de la narrativa del siglo XIX, el que más nos dice sobre la interioridad del individuo y de la simbología colectiva. El elemento sobrenatural en el centro de estas historias aparece siempre cargado de sentido, como la rebelión de lo inconsciente, de lo reprimido, de lo olvidado, de lo alejado...

Algunos autores sostienen que lo que distingue a lo "fantástico" narrativo es la perplejidad frente a un hecho increíble, la indecisión entre una explicación racional realista. Este hecho increíble que narra el cuento fantástico debe dejar siempre una posibilidad de explicación racional. En cambio lo "maravilloso" se distingue de lo “fantástico” por presuponer la aceptación de lo inverosímil y de lo inexplicable.

En definitiva ,el cuento fantástico es en el que lo sobrenatural es invisible, más que verse se siente, entra a formar parte de una dimensión interior, como estado de ánimo o como conjetura ; en muchos cuentos se ponen en juego elementos espectaculares, con imágenes de la vida cotidiana.

La literatura fantástica posee además la facultad de contener en sí misma todas las posibilidades surgidas de la imaginación vigorosa, visiones científicas, épicas, distópicas, apocalípticas, góticas, terroríficas, oníricas, surrealistas... Todas ellas conforman nuestro particular aleph literario.

Jorge Luis Borges retoma en este libro sus temas favoritos dándoles un imprevisto y deslumbrante planteamiento. En cada relato arriesga una nueva visión del universo fantástico. Quienes buscan al escritor brillante de los interminables juegos mentales se entusiasmarán con El Zahir, Los dos reyes y los dos laberintos y Los dos teólogos. Quienes prefieren al narrador de otras culturas encontrarán páginas amigas en Abenjacán, el bojarí muerto en su laberinto y en La busca de Averroes. Tampoco faltan la historia y la tradición: Biografía de Tadeo Isidoro Cruz y La otra muerte. De los diecisiete cuentos que componen este volumen, dos de ellos no pertenecen al género fantástico: Emma Zunz, varias veces llevado al cine, e Historia del guerrero y de la cautiva, que narra dos hechos verdaderos. El libro se cierra con El Aleph, obra maestra del género.

Lo distintivo de lo fantástico borgesiano es que lo que en otros era decorado o parafernalia visionaria, fantasmagórica se hace aquí terreno de debate de ideas y principios, hipótesis y conjeturas sobre los grandes interrogantes de la existencia, el mundo y el hombre y la divinidad. Los cuentos de Borges se caracterizan, ante todo, y salvo excepciones, porque nos ponen en contacto con lo excepcional, con lo insólito. No es, sin embargo, un simple autor de «cuentos fantásticos», aunque muchos de ellos puedan ampararse bajo tal etiqueta, y así lo ha hecho su propio autor. Su verdadero objetivo es proponernos sutiles juegos mentales, invitarnos a complejos ejercicios de imaginación y ponernos ante abismales problemas metafísicos. Frecuentemente, todo ello consigue producir en el lector un auténtico vértigo intelectual

La crisis y la reestructuración industrial: 1975-1985

La crisis industrial

-Las causas externas fueron:

*El encarecimiento de la energía

*El agotamiento del ciclo tecnológico anterior, con nuevas tecnologías, nuevos sectores industriales y sistemas de producción más flexibles.

*Las nuevas características de la demanda

*Mundialización de la economía y la competencia de los NPI (Nuevos Países Industrializados)

*Proteccionismo industrial que eliminó la competencia exterior.

-Las causas internas fueron:

*Las deficiencias estructurales de la industria española

*La coyuntura histórica (muerte de Franco, transición)

-Las consecuencias de la crisis fue el cierre de empresas, descenso de la producción, aumento el endeudamiento, paro y descenso de la aportación industrial al PIB.

La política frente a la crisis: la reestructuración industrial

-Se adoptaron desde 1975 políticas de reestructuración industrial que se retrasaron por las circunstancias políticas y tuvo dos vertientes, la reconversión industrial y la reindustrialización.

-La reconversión industrial: se pretendía un tratamiento que actuase de forma intensiva en un corto periodo de tiempo asegurando la viabilidad a medio plazo para adaptarlas al mercado en condiciones de competitividad.

*Las actuaciones fueron ajustes de la oferta y la demanda, regulación de la plantilla, saneamiento financiero, especialización en productos con mayor demanda y aplicación de nuevos sistemas de gestión.

*La reconversión afectó principalmente a la siderurgia y a la petroquímica.

*Los resultados fueron una reducción de empleo que superó las previsiones que afectó principalmente a las grandes empresas. Las pequeñas y medianas empresas quedaron excluidas de la reconversión.

-La reindustrialización: fue llevada a cabo a través de:

*La modernización tecnológica.

*Creación de nuevas actividades de futuro, se creó el ZUR (Zonas de Urgente Reindustrialización) en las zonas de Galicia, Asturias, la zona del Nervión, Barcelona, Madrid y Cádiz. Las empresas que se trasladasen a estas zonas recibirían incentivos fiscales y financieros.

-Como resultado creció la inversión y la diversificación industrial de zonas anteriormente muy especializadas.

Madrid y Barcelona se llevaron la mayoría de los proyectos debido al escaso atractivo de las restantes zonas.

Lentes convergentes

El Aleph - La técnica del cuento

Los cuentos de El Aleph se alejan de la visión tradicional que tenemos del cuento como género menor, pues son auténticos ejercicios literarios en los que Borges hace gala de su intelectualidad y erudición. La primera edición constaba de catorce cuentos; en la segunda se añaden cuatro más. Definitivamente quedan dieciocho. Borges entre ambas ediciones se dedicó a revisar los textos, a hacer correcciones, añadidos y supresiones. A partir de esto, podemos hacer los siguientes apuntes respecto al estilo de El Aleph.

- El discurso narrativo nos ofrece una historia siempre parcializada, incompleta. A Borges le interesa el final, breve y de impacto, sorprendente y violento, con un punto de clímax ascendente. Ello ocurre porque, con frecuencia, al final se revela el trágico destino y único momento válido que acredita toda una vida.

- La historia se presenta de forma fragmentaria; los casos de disfunción de la temporalidad de la narración se concretan en elipsis, hiatos, retrospecciones, suspensiones, etc.

- Con dos excepciones los cuentos son breves o muy breves.

- En general, Borges presenta los relatos como historias, biografías, sucesos ya existentes de los que ofrece un resumen. Alude a textos sagrados, notas, glosas, versiones, especulaciones de lo preexistente…. El propio Borges, en el prólogo insiste en que los únicos relatos realistas son Enma Zunz y la Historia del guerrero y la cautiva.

- Borges, debido a lo que apuntamos anteriormente, al hecho de presentar sus historias como versiones de hechos anteriores, simula incertidumbres, duds, desconocimientos… Sus narradores confiesan un dominio parcial, vacilante, relativo de la historia, que en algunos finales desaparece, se niega. Las versiones extratextuales, a veces, son discrepantes cuando no contradictorias. Desde el punto de vista de la estructura narrativa, cada cuento de Borges es una obra perfecta. El relato avanza con una seguridad absoluta; casi siempre con un ritmo lento, pausado, inconfundible. Y así, los enigmas que nos presenta van haciéndose más y más densos, más y más inquietantes, hasta que nos envuelven con singular fuerza. A veces, es un solo hilo que va devanándose inexorablemente; otras veces, la historia se ramifica o se rompe en facetas contrapuestas. Y casi siempre, el desenlace nos sorprende en el último párrafo.

- Hay, en diversos terrenos del texto, una tendencia a la dualidad, a la bimembración, a estructuras paralelas y opositivas.

- Es frecuente el tema de las usurpaciones de personalidad o de dualidad entre parejas de personajes de paralelos destinos: Juan de Panonia es Aureliano; el Villari que espera toma el nombre de aquel a quien delató; Zaid juega a ser Abenjacán…

- Es muy frecuente el encaje sucesivo de historias, de narraciones enmarcadas, técnica conocida con el símil de las cajas chinas (El Aleph: la muerte de Beatriz Viterbo nos lleva a conocer a su primo, y de sus peticiones de prologar su historia nos lleva al conocimiento del Aleph).

- La modalización puede distanciarse en tercera persona o acercarse, fundirse con la historia en la forma autobiográfica.

- Para dar sensación de verosimilitud y realismo hay una desmesurada recurrencia a fuentes (en El hombre en el umbral se refiere a Bioy Casares, Abenjacán remite a The Times, hay referencias a Dante en El Aleph...)

- El autor interfiere una y otra vez en el desarrollo de la historia narrada en la que mezcla seres de ficción, personajes literarios, escritores, amigos y parientes.

- Los personajes se subordinan a la trama, son las piezas del juego en el que intervienen con un número limitado y concreto de actuar, pues son caracteres o tipos, sin peculiaridades propias, encarnaciones de figuras universales.

- Todos los personajes, sin discusión, recorren un derrotero que los lleva a enfrentarse, en un punto o instante preciso, con su destino y a encarar lo fatal, lo trágico de tal encuentro. Algunos encarnan el coraje, el valor y la libertad a la hora de cruzarse con el destino (Isidoro Tadeo Cruz), otros esperan impacientes la hora de enfrentarse al destino liberador (Asterión, La espera), otros asumen el destino sin oponer resistencia (Historia del guerrero…). Los temas se extraen de ámbitos muy diversos: teología, literatura, mundo gauchesco, panteísmo, clásicos griegos, mitologías varias, libros teológicos sagrados.

- Algunos relatos desafían al lector a resolver un enigma. Como en un buen laberinto policial, exhibe todas las pistas necesarias para deducir las respuestas; es el caso de Abenjacán, El Aleph o Enma Zunz.

- Por lo que respecta a la originalidad de construcción. No siguen un patrón repetido. Los 17 cuentos que componen la obra no siguen un patrón repetido: unos comienzan como si se tratara de un estudio erudito; otros carecen de anécdota y adoptan la apariencia de un ensayo o una disquisición filosófica; en otras se presentan como falsas confesiones autobiográficas... Se ha llegado a decir que Borges «ha inventado su propio género, a medio camino entre el cuento y ensayo» (L. Harss).

A partir de todo lo dicho anteriormente resumiremos diciendo que la comprensión total de los cuentos de El Aleph requiere una participación activa del lector que debe estar en posesión de un bagaje cultural genérico, un saber filosófico y un saber de la obra del escritor, en tanto y cuanto algunos textos muestran intertextualidad con relatos anteriores. La lectura no es fácil pues los cuentos se articulan con los ensayos, se encaja un cuento en otro, se repite el mismo esquema y se aborda el tema desde una o más perspectivas.

La industria española entre 1855 y 1975

Evolución histórica (1855-1900)

-Inicio de la industrialización (1855-1900)

*Llego con retraso respecto a otros países europeos, las causas:

*Mala dotación de materias primas y productos energéticos

*Escaso espíritu de empresa

*Atraso tecnológico

*Baja demanda de productos industriales debido al bajo crecimiento demográfico y a la pobreza

*Situación exterior desfavorable debido a la Guerra de la Independencia y a la pérdida de las colonias de América.

*Política industrial inadecuada.

-Primer tercio s. XX (1900-1936): crecimiento Industrial caracterizado por:

*Auge de la minería del carbón

*Incorporación de los avances: hidrocarburos y electricidad.

*Aumento de la inversión nacional

*Impulso de las obras publicas

*Proteccionismo industrial que eliminó la competencia exterior.

-Guerra Civil y Posguerra (1936-1959): la guerra provoco la destrucción de industrias y la política autárquica basada en la autosuficiencia y en la restricción a las importaciones privó a la industria de recursos energéticos y el crecimiento industrial se interrumpió.

-Entre 1960 y 1975: enorme crecimiento de la industria, causas:

*Liberalización de las importaciones que permitió abastecerse de recursos a la industria

*Expansión de la economía mundial y la ventajosa situación española con bajos costes de producción, mano de obra barata...

*Bajo precio de la energía

*Fomento de la industria por parte del estado con Planes de desarrollo.

Estructura industrial periodo (1855-1975)

-El sistema de producción adoptó la fabricación en serie. La producción se llevaba a cabo en grandes fábricas que integraban las etapas de la cadena de producción y elaboraban productos homogéneos y baratos.

-La mana de obra era barata y poco cualificada

-El tamaño de las empresas: convivían pequeñas y grandes empresas.

*Las pequeñas empresas con poca inversión, tecnología simple y poca competitividad se dedicaban a la producción de bienes de consumo.

*Las grandes empresas cobran más importancia con el franquismo (Integradas en el INI (intervención) o en holding financieros (un holding es una compañía que controla las actividades de otras mediante la adquisición de acciones).

-Se caracteriza por atraso tecnológico, y por tanto dependencia tecnológica, financiera y energética del exterior.

Factores y tendencias de la localización industrial

-Factores clásicos de localización industrial:

*La proximidad de materias primas y fuentes de energía

*Existencia de un mercado de consumo amplio.

*Mano de obra abundante y barata o bien preparada

*Buen sistema de transporte (para los productos)

*Disponibilidad de capital

*Existencia de buenas infraestructuras y equipamientos y otras empresas que funcionen de forma eficiente.

*Política industrial del Estado que apoye la implantación industrial en determinadas zonas mediante incentivos.

-Tendencia a la concentración industrial: durante este periodo la industria tendió a concentrarse en grandes aglomeraciones urbano-industriales, donde las empresas podían beneficiarse de ventajas, como facilidad de abastecimiento, transporte, manó de obra, amplio mercado...

Áreas industriales

-Desde sus inicios: se concentró en las regiones de la periferia peninsular (zonas cantábrica y catalano levantina).

Surgieron en relación con la influencia de ciertos factores de localización:

*Las áreas de base extractiva: vinculadas a la transformación de un recurso, en Málaga, Asturias, Cantabria, el País Vasco, donde se instala la industria siderúrgica.

*Las áreas de base portuaria: situadas en los puertos de Bilbao, Avilés, Barcelona, Valencia.

*Las áreas urbano-industriales: surgieron en las ciudades junto a la estación ferroviaria. El caso más destacado fue el de Madrid.

-Durante el primer tercio de s. XX y la época franquista: las regiones industriales afianzaron su hegemonía al concentrar un número creciente de industrias.

*Las regiones de la franja cantábrica: se especializaron en los sectores básicos.

*Las regiones mediterráneas: se dedicaron a la industria ligera y a las pequeñas empresas.

*El área de Madrid: consolidó su industria y tuvo un elevado grado de diversificación. Las actividades industriales se instalaron el polígonos industriales localizados a lo largo de los principales ejes de transporte por carretera.

Política industrial

-Se estableció una política proteccionista que libraba a la industria española de la competencia.

-Se crearon empresas públicas (FENOSA)

-Se adoptaron medidas para corregir los desequilibrios territoriales en la distribución de la industria y el desarrollo:

*Los polos de promoción y desarrollo: los de promoción para ciudades con cierta base industrial y los de desarrollo para áreas más deprimidas. Las industrias debían ajustarse al tipo de actividad que se quería atraer y recibían a cambio incentivos. Los resultados fueron inferiores a las previsiones.

*Otras actuaciones: fueron las zonas de preferente localización industrial y grandes áreas de expansión industrial.

Para descongestionar las grandes aglomeraciones urbano-industriales se crearon polígonos de descongestión industrial.